體現明代圖版雕刻水平的人物及作品
明代中期以后，版畫印刷出現了異彩紛呈的高潮，主要的標志是：作為書籍的插圖廣泛地應用在各類圖書之中，有些書，已經不止一種版本，而是多家鐫刻的多種版爭奇斗艷，空前繁榮。以圖畫為主的圖譜，已大量出現。在表現形式上，發生了新的變化，插圖版畫按書籍內容的要求，或多、或少，或大、或小，上圖下文， 半幅、整幅、對幅，畫面再配以不同的花樣圖形，更為新奇多樣。在刻印技術上，從初期的鐫刻質樸簡練的風格轉向精雕細刻，工整婉麗 ，日臻成熟。與此同時，在全國形成了幾個刻書(包括版刻插圖)的中心地區，產生了版畫鐫刻的不同流派和眾多的能工巧匠，他們往往是師徒相傳，子承父業，構成了自己的版畫流派體系。以徽州地區最為著名，影響最大。其次如金陵、吳興、浙江杭州、蘇州、福建等印刷發達地區的版畫刻印各具不同的風格和特色�，F將徽州版畫介紹如下：
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黃鋌刻
《新編目蓮救母勸善戲文》插圖
明萬歷十年（1582年） |
黃一楷刻
《牡丹亭還魂記》插圖
明萬歷四十五年（1617年） |
徽州版畫的發源地是徽州的歙縣虬村。當時以仇姓為主，從弘治年間就刻書，尤以刻畫見長。仇氏衰落后，黃姓一族代之而起，終于形成了著名的徽派藝術 。黃氏刻書差不多動員了一族的熟練刻工。有些人不僅成為鐫刻能手，而且已開始刊刻版畫，甚至能夠創作畫稿，真是人才濟濟，名手輩出。黃氏刻工中，有姓名可考者有一百多人，除少數在當地獻藝外，大部分被南京、蘇州、杭州等地書坊所聘用。如黃應瑞、黃一彬、黃子立、黃一風、黃一楷等就曾寓居杭州，黃一中寓居金陵，黃德寵曾寓居蘇州，有名時刻工黃鋌也曾寓居北京。他們外出獻藝，往往是受當地的印書書坊所請。黃氏外出刻版，往往是幾人為一組，在這個組里技藝最精或年長者為首，一般是搭配不同技術檔次及不同專長的刻手，有了這樣合理組合的班子，能夠承擔各種書版的雕刻，并在實踐中培養新手�，F將有代表性的黃氏刻版圖錄，介紹幾幅如下：
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黃一彬刻《青樓韻語》插圖
明萬歷四十四年（1616年） |
黃君倩刻《彩筆情辭》插圖
明天啟四年（1624年） |
黃鋌，卒于北京，1582年刻《新編目蓮救母勸善戲文》中插圖五十七幅。
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黃一鳳刻
《唐明皇秋夜梧桐雨》插圖 |
黃一楷，（1580-1622年），住杭州，刻有《王李合評北西廂記》、《閨范圖說》、《顧曲齋元人雜劇》、《牡丹亭還魂記》、《焚綱經菩薩戒》、《吳越春秋樂府》。
黃一彬，1586年生，住杭州，刻有《青樓韻語》、《西廂記》。
黃一風，字鳴岐，1583年生，刻有《顧曲齋元人雜劇》、《牡丹亭還魂記》、《唐明皇秋夜梧桐雨》。
另外，黃君倩于天啟四年（公元1624年）刻過《彩筆情辭》插圖四十幅。
黃應祖，1563生，刻有《人鏡陽秋》等作品。
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《人鏡陽秋》圖片 |
徽州刻工除了虬村黃氏之外，還有注、劉、鄭等姓，也有不少刻版名手。
徽州刻工在長期的雕版實踐中，不但創造了一整套刀法技藝，也創制革新各種刻刀和工具。徽州刻工用具見圖。
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明代徽州刻工所用工具 |
明代徽州刻工所用工具 |
明代徽州刻工所用工具 |
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