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手工雕刻腐蝕凹版手工雕刻腐蝕凹版，是在金屬版材上用手工雕刻出原稿圖文，再用化學腐蝕液進行腐蝕制成 凹版，進行印刷的工藝技術。其制版技術在1889年王振夫著的《銅刻小記》就有詳細記載，現摘錄下來供參考，其工藝流程如圖所示： 磨 版 → 上 蠟→ 鉤 圖 → 上 版 → 刻 蠟 → 爛 銅 → 修 版 手工雕刻腐蝕凹版工藝流程圖 其方法是以平薄銅版，用堅木炭磨凈，將版在炭火上微烘，擦以黃蠟，軟毛板刷刷勻之，陰涼數時聽用。一面先將玻璃紙用針刀鉤圖， 鉤時畫破紙半層，以紅粉揩入紙紋中，將此紙覆于版面，在紙背摩擦，粉落蠟面，再移火上稍烘，粉俱粘牢，仍陰涼片時，始可動刀。照紅粉處劃去蠟，劃時目視顯微鏡，將刀緩緩移動。刊迄，放版于平處，灌上爛銅藥水，待一二小時后銅即爛深。洗凈藥水，揩去黃蠟，先印樣張校閱，有遺漏則可添刻；有差誤則可改正。倘磨版時不能凈，起有細紋，印出之紙上即有黑絲；刷蠟時不勻，起有極小之孔，印后即成黑點；或刻時偶帶傷蠟面一塊，則更成墨團矣 。蓋藥水見銅即爛之故也。如未灌藥水時知之，尚有留藥敷涂，藥水即留住，而不能下矣。版成后，須擦凈藏妥，以免起銹碰傷。至刷印也，亦有賴乎機器等物。蓋陰文之不同陽文耳。 磨版：以紅銅打成薄版，其厚薄視乎大小，厚者不過一分；用堅木炭磨之，使其極光凈為 度。磨時不可：第一磨橫磨，第二磨直磨。須俟滿版磨到，始可轉手。則版上之光歸一律。亂磨則光必錯落，刻時耀目也。粗磨則以水，細磨則以油，或更以氈卷一圓式帚蘸油加擦之 。 上蠟：以銅版就炭火(文火)爐上烘熱，將蠟擦之。版熱則蠟烊下， 用軟板刷(式如糊刷帚毛 長半寸木柄上圓而下扁闊)，將蠟刷勻。刷法同磨法，勿橫直錯雜。蠟須極薄而勻，刷時有 灰沙粘入必起粒，此處易脫，爛銅后即成深孔。上蠟后須陰涼若干時刻，使其蠟老結。
鉤圖：用玻璃紙罩于圖面，四角用蓋釘(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的蓋釘)釘牢。釘后 ，手握針刀(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的針刀)， 目視顯微鏡(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的目視顯微鏡)細細鉤畫，將紙畫破半層；此紙一旦遇到口中熱氣即不平正，須小必。為此最好中將近身處的紙遮住。至鉤時應用之器，平行直線則用三邊版(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的三邊版)，曲線則用曲線規 (如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的曲線規)，圈線則用活股規(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的活股規)，與畫圖無異，不過畫圖用鉛筆墨筆，這里用鐵筆；畫圖則一筆可到，而這里則須雙鉤。玻璃紙西洋者白且厚，日本者稍黃而薄，其價僅十倍之一，然已盡可應用。蓋釘銅面鐵腳，面徑四五分，腳長二三分。針刀長約四寸，圓木柄，頭鑲銅套， 中插一針，套內面有螺絲紋轉緊，不致搖動。顯微鏡分三節，下礎極重，中節上下曲尺式，下插孔中，上套顯微鏡，轉動靈活，伸縮遠近如意，以省屢移下礎。三邊版以堅木為之，大小不等，厚約一分，上有圓孔，便于以指移動，弦合弦安放，按住下版，而移動上版，平行線用之最見均勻。曲線規式樣極多隨圖配用，質系明角等類之物最佳，明若玻璃可透見下圖。活股規兩股可開可合，一股半截活動，有螺絲轉緊。 上版：玻璃紙鉤好圖式后，用棉花粘紅粉擦之，則粉入紙紋中，鮮明可觀，如有脫漏，甚易見出。將此紙覆于版蠟面，用光潔圓頭物擦紙背，則粉落蠟上。然粉易揩落，須將版再就火上微烘，蠟熱則粉俱粘住。惟擦摩紙背時不可移動，否則起雙線而花樣不清。
刻蠟：上版后須待蠟老透，始可動刀�？虝r版上放一有腳擱手版，始中間空虛，不著蠟面。擱版之長短，視乎銅版，其腳須在銅版外。手握針刀，照顯微鏡，將紅紋 處緩緩劃去其蠟，不必用大力，銅版上僅針頭帶過耳。其握刀之法，將大食中三指捧住刀柄，柄尾適擱在食指下節上，無名指小指適托住中指，再將左手中指捺刀頭處，其食指則駢于中指也。不可性急，否則針頭一快必逾閑，蠟面即帶傷。有不順手處勿勉強刻劃，宜將銅版倒轉 或 橫轉為妥，否恐犯屈曲之病�？傊�，刻之工夫較遲鉤之工夫三五倍，蓋遇粗紋，鉤時總歸雙鉤，刻則費三刀五刀不等。如遇一分粗者，先雙鉤復畫布紋，且不能一氣成之；先爛雙鉤，后再劃布紋再爛，兩番之工必不能省作一番也。不然，銅爛后粗紋之表里皆毛矣。其刻平行線 ，亦可用三邊版；曲線不必定用曲線規，圈線亦可用活股規。其刻斷續線處， 則用輪刀。線之疏密 ，依輪齒之多少；線之粗細，依齒輪之厚薄。倘地圖中須鋪滿細點者，用針刀恐不勻而費工 ，則另有機器也。
爛銅：刻去蠟后，用有嘴磁缽(如右圖)盛爛銅藥水灌 于版面。其腐爛之時刻，視乎藥力 之強弱。見水面浮沫，則吹開沫，照以顯微鏡，如尚未深，則再待片時，視深淺適度，即將藥水仍瀉入缽，下次尚可用也。其藥水涂跡，先用紙或布輕輕揩抹，后用醋少許，灌上(無醋時以食鹽少許擦上代之)冷水凈洗，然后在炭火上抹去其蠟，始能刷印樣張。
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